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古董捡漏:看似容易,其实困难
费吉
作者:费吉评论评论:点击率点击率:

发表时间: 2019-01-08 07:01:56

作者介绍

中国文史哲学士,收藏家,古董商,英国戴维德基金会(Sir Percival David Foundation)、牛津亜殊慕莲博物馆(Ashmolean Museum of Art and Archaeology)导赏员,足迹遍及外国及香港拍卖场、博物馆。国内宋代窑址考察团顾问,对宋瓷硏究独具心得。曾师从已故上海博物馆馆长马承源,现时为多个国内外私人收藏机构顾问。
电邮:feiji1992@gmail.com

   古董文物界充斥故意误导的资讯、鳝稿,令到普罗大众以为在古董文物市场赚大钱非常容易,这种误解最终令到天真的投资者、投机者血本无归。


   天真的投资者、投机者我遇见过不少,他们大部份有的是金钱,没有的是知识、经验,其中没有一个人赚大钱,亏大钱的却为数不少。


   最近我在网络看到一张图片,令我忍俊不禁。一位小姐拿着一块牌,上书《楼上有漏,欢迎围观》。这个影像令我想起小时候在横街陋巷排九字花档前看到的《发财埋便》红笺条,进去赌博的人一百个之中或者会有三几个发财;楼上如果有漏,拍卖行的人员、围内的人,一早已经捡了,曾几何时会见到大陆拍卖行从手指罅漏出一件“仙丹”呢!


   或者拍卖行开玩笑,楼上有一件漏斗型的拍品也说不定!




   我从事古董文物买卖二十多年,捡过的漏(食过的仙丹)不会超过十件。漏有大漏、小漏之分,赚十倍八倍的称为小漏,赚十倍以上才可以称为大漏。


   捡漏是每一个古董文物从业员的梦想,但梦想成真的时候少,吃不到仙丹却吃错砒霜的时候多。


   但有艺术媒体却一直鼓吹随处都有“漏”、几乎每一场拍卖都有“漏”!


   一个艺术媒体,收受利益把拍卖行、拍品的资讯,融入自己的网络文章内容,扮成自己专业评论的一部分,有没有问题?


李可染 《崇山烟岚图》 估值2500万人民币  来源:北京保利


黄胄 《草原颂歌图》估值800-1000万人民币  来源:北京保利


   我最近看了一篇网络文章《北京保利秋拍:盘点近现代书画十大“漏”!》内容指出北京保利秋拍书画拍品之中,有十件“大漏”作品。何谓“大漏”?我在上面已提出我的看法:一件货,无论买入价多么便宜,未卖出和未赚到十倍或以上利润之前,不能称之为“漏”,遑论“大漏”。


   鳝稿到Advertorial的写手,无论如何巧立名目,广告扮内容从来是一个手法、一个手段,让拍卖行可以达到推广目的,让艺术媒体可以增加收益。这种商业行为本来无可厚非,但如果一个外行充内行、胡说八道,为了增加收益在有意无意之中误导普罗大众,这样做是否不道德、不负责任?


   文章列举十幅书画,包括李可染、黄胄、黄宾虹、傅抱石、徐悲鸿、陆俨少、齐白石、谢稚柳、弘一的作品。这些书画名家最近几年在拍卖场当时得令,大部份作品都是以高价或天价成交,从来没有出现过“大漏”。


   真假不论,天真的收藏家、投资者、投机者如果相信鳝稿所言,以为是“大漏”,疯狂入市,买入书画作品之后“坐价”、变成“蟹货”,是怨自己天真、误信人言,还是怨鳝稿误导?


   想在古董文物市场赚大钱切记不能天真、一厢情愿,尤其是在拍卖行业,因为水很深,亦充满大鳄!

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  • 2019-01-14 01:35:43可以預知,往后的時日里,追藏者將出現"破罐子破摔"的場面,
    那些由八十年代初以來,以為揀漏可以一夜致富的藏品揀漏者,至今已經是六、七、八十歲的老人了,在自由市場上打滾幾拾年,一路上并沒有求仁而得仁,因此,總是憑著一廂幻想和偽文化罵市場、罵真知、罵老牌拍賣行不識自己手頭貨,
    來到今日今時效為真實的場面,也開始或已經醒覺到贗、臆、濫仿品竟伴隨危害著自己走過了幾拾年而意興闌珊,由希望的高峰跌落到了失望的深淵,一提起追藏揀漏就不耐煩,思諸已入破罐子破摔了,
    棘手的問題是,這些破罐子還得留給兒孫們一面罵,一面摔。


































    .
    [回 复]
  • 2019-01-11 14:24:23作者回复:
    2019-01-10 23:14:10

    近代书画人才辈出,于中国书画史而言,确有独特意义。代表国破山河在之后的独特历史下画家绘画的艺术及情怀,这是炒作这一题材的基础。尤其开始炒作黄土画派之后。在2007年到2015年之间已近疯狂。亢奋终究不是理智。而且,因为同时期相互比较的存在,从广义而言,80年代开始的这批书画的上升线到2011后的巅峰已经将该表达的一切折算成了价格,在这个意义上,回归书画史的意义,在50--70年代的购买群体日渐老去不继续买入的情况下,价格的巅峰已经存在。再次的回归会是艺术的回归,艺术的回归是理智的过程。这对于价格是不利的。因为最终其本质上的艺术价值所反映的价格是涤去疯狂与炒作的成分的。随着对中国近现代书画客观理智思考的延续,价格将会受到转手交易新买家的权衡。旁观是一种选择。。。。

    [回 复]
  • 2019-01-11 14:21:37作者回复:
    2019-01-10 16:45:57

    不過,現在仍抱有可以揀漏的人已經少至潰不成軍,凋零至零, 那些叫喚"樓上有漏"的售賣者玩家,比如前年,去年,今年突然大量湧現的,名不見經傳的"拍賣行"就是這種,正如雨後春筍般越來越多,越搞越熱鬧, 這是為什麼呢? 原來,是在這幾年吹噓"藏品金融"搞手的鼓動下,的而且確出現了一批發夢的金主,這些金主,多數也是"改革開放"以來"揀漏"數十年后的贗品持有之主,其中不乏建倉達數百件,數千件甚至上萬件贗品的贗品大王,他們接受了"藏品金融"搞手的鼓動,甚至是"完美"的"羊群效应"策劃,融金撥銀當金主參予"拍賣",試圖清倉減壓,結果當然是再栽一鋪,錢輸給"金融"搞手而不是市場,因為從頭到尾根本就沒有市場. 吃里扒外,現在是吃里的時候.

    [回 复]
  • 2019-01-10 23:52:02更况且,那无法想象的赝品数量。。。[回 复]
  • 2019-01-10 23:41:37书画接近纯艺术,从艺术纯度而言,仅次于诗歌,文章及音乐。因为载体的原因,书画可以成为收藏艺术,得以有转手交易的价格产生。因为有价格的产生,自然就不完全是艺术的属性,而是人心的冷热。近现代大热的过程是过度拔高情怀的热情。和无限拔高这批画家的个人素养所达到的艺术成就。实际上,只有极个别的画家有在艺术的历史进程中具有意义。而且,纵览很多近现代绘画,人们可以得到艺术上共鸣或震撼的很少,加之数量浩瀚如海。价格的潜力可想而知。[回 复]
  • 2019-01-10 23:14:10近代书画人才辈出,于中国书画史而言,确有独特意义。代表国破山河在之后的独特历史下画家绘画的艺术及情怀,这是炒作这一题材的基础。尤其开始炒作黄土画派之后。在2007年到2015年之间已近疯狂。亢奋终究不是理智。而且,因为同时期相互比较的存在,从广义而言,80年代开始的这批书画的上升线到2011后的巅峰已经将该表达的一切折算成了价格,在这个意义上,回归书画史的意义,在50--70年代的购买群体日渐老去不继续买入的情况下,价格的巅峰已经存在。再次的回归会是艺术的回归,艺术的回归是理智的过程。这对于价格是不利的。因为最终其本质上的艺术价值所反映的价格是涤去疯狂与炒作的成分的。随着对中国近现代书画客观理智思考的延续,价格将会受到转手交易新买家的权衡。旁观是一种选择。。。。[回 复]
  • 2019-01-10 22:51:21说得好
    2019-01-10 16:45:57

    不過,現在仍抱有可以揀漏的人已經少至潰不成軍,凋零至零, 那些叫喚"樓上有漏"的售賣者玩家,比如前年,去年,今年突然大量湧現的,名不見經傳的"拍賣行"就是這種,正如雨後春筍般越來越多,越搞越熱鬧, 這是為什麼呢? 原來,是在這幾年吹噓"藏品金融"搞手的鼓動下,的而且確出現了一批發夢的金主,這些金主,多數也是"改革開放"以來"揀漏"數十年后的贗品持有之主,其中不乏建倉達數百件,數千件甚至上萬件贗品的贗品大王,他們接受了"藏品金融"搞手的鼓動,甚至是"完美"的"羊群效应"策劃,融金撥銀當金主參予"拍賣",試圖清倉減壓,結果當然是再栽一鋪,錢輸給"金融"搞手而不是市場,因為從頭到尾根本就沒有市場. 吃里扒外,現在是吃里的時候.

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  • 2019-01-10 16:45:57不過,現在仍抱有可以揀漏的人已經少至潰不成軍,凋零至零,
    那些叫喚"樓上有漏"的售賣者玩家,比如前年,去年,今年突然大量湧現的,名不見經傳的"拍賣行"就是這種,正如雨後春筍般越來越多,越搞越熱鬧,
    這是為什麼呢?
    原來,是在這幾年吹噓"藏品金融"搞手的鼓動下,的而且確出現了一批發夢的金主,這些金主,多數也是"改革開放"以來"揀漏"數十年后的贗品持有之主,其中不乏建倉達數百件,數千件甚至上萬件贗品的贗品大王,他們接受了"藏品金融"搞手的鼓動,甚至是"完美"的"羊群效应"策劃,融金撥銀當金主參予"拍賣",試圖清倉減壓,結果當然是再栽一鋪,錢輸給"金融"搞手而不是市場,因為從頭到尾根本就沒有市場.
    吃里扒外,現在是吃里的時候.
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