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定窑,可能是最危险的高古瓷
费吉
作者:费吉评论评论:点击率点击率:

发表时间: 2019-08-20 09:34:36

作者介绍

中国文史哲学士,收藏家,古董商,英国戴维德基金会(Sir Percival David Foundation)、牛津亜殊慕莲博物馆(Ashmolean Museum of Art and Archaeology)导赏员,足迹遍及外国及香港拍卖场、博物馆。国内宋代窑址考察团顾问,对宋瓷硏究独具心得。曾师从已故上海博物馆馆长马承源,现时为多个国内外私人收藏机构顾问。
电邮:feiji1992@gmail.com

   最近一个新加坡收藏家路过香港,约我在上环桃花源吃午饭,问我有没有碰到开门的定窑刻花梅瓶。同一个问题十多年来他问了不下十次,几乎已成为我们每一次见面时的开场白!


新仿定窑刻花梅瓶  网上图片


   是的,定窑刻花梅瓶非常难见到,二十多年来我只踫到一支,但有“冲”,土沁亦严重,再加上货主叫价不低,我最终唯有放弃。


   定窑有多危险?十多年前一个资深行家在中国大陆走私一批高仿定窑到香港,不用一个星期以一千多万港元全数卖给一个香港收藏家。几个月后,收藏家听到太多质疑的声音后,将一部份比较厚胎的送去做热释光检测,得出的报告是全部样本最后的烧窑时间少于50年。


   收藏家知道结果之后怒火中烧,将行家告上法庭要求赔偿。行家不抗辩,匆匆忙忙将店铺改名,自己匿藏在中国大陆,留下老婆另起炉灶。


   行家说自己也是受害者,他宣称他只是僭货主走盘,一千多万的货款大部份已交给货主,自己只留下一百多万佣金。事实是否如他所言,不得而知。


   那一批定窑我在中国大陆见过,除了没有皮壳之外,其他无论器型、胎、釉、装饰工艺,仿真度都超过九成,资深行家都看走眼,我一点都不觉得奇怪。


   当年的货主宣称那一批定窑来自河北一个北宋古墓,全数装在一个完好无破烂的瓦埕里面,因此没有土沁,亦即是没有皮壳。我对他的说话半信半疑,但又找不到明显破绽,心里挣扎良久,最终还是放弃。


   定窑器我买卖不多,总数不会超过一百件,大部份是碗、碟之类,立器只买卖过两、三件,其中一支是金代素身玉壶春瓶。


   宋五大名窑之一的定窑器,一直以来货源都非常稀少,高仿品又多,价钱又昂贵,实非一般收藏家应该追求的器物。高仿定窑器的工艺水平有多高,我可以这样回答:如果你根据文博系统的“砖家”提供的鉴定标准收藏定窑器,你只会一败涂地!“砖家”纸上谈兵,教你观察“泪痕”、“竹丝刷痕”、“修足工艺”、“釉色”、“釉光”,但偏偏不提岁月的痕迹(皮壳),因为他们自己也不懂!收藏家依样葫芦,以“砖家”提供的鉴定标准搞收藏,不中招才怪。


   现代的高仿定窑,几乎全部来自河北曲阳的私窑。该地是宋、金定窑的发祥地,烧窑技术、装饰工艺因此得以保存下来,与宋、金时期没有两样,得空去曲阳走走、探访一些私窑,观察整个现代高仿定窑的烧造过程,对收藏宋、金时期的定窑器,将会有莫大裨益。


北定定窑刻莲花碗  来源:J.J. Lally & Co.


   日本人从不依赖热释光鉴定定窑,只相信眼学,他们有何独得之秘?关于以眼学鉴定瓷器,我跟不少日本的收藏家、行家谈过,综合他们的意见,我得出如下心得:


   一、观察器型:宋、金时代的窑工,每一天做同一样事情:拉胚、修胎、刻花、上釉,天天如是,正是熟能生巧,因此碗、盘的器壁薄如纸、转折位线条流畅,给观赏者一种秀美的视觉效果,是现代窑工所不及。


   二、观察刻花工艺:定窑白瓷的装饰工艺只有两种:刻花和印花。印花用固定的陶模,图案种类不会太多,可以细心观察馆藏、存世品的图案,以作比较。宋、金时代的窑工以薄薄的竹片刻花,图案、纹样全在脑海之中,因此举重若轻、一蹴即成,完成的图案、纹样给观赏者一种巧若天成的感觉。现代窑工因为刻意模仿图案、纹样,因此心有所滞,落竹刀的动作自然不流畅,完成的图案、纹样总是给人一种刀工呆滞的感觉,正是形似而神不似。


   以上两点并非什么鉴定秘籍。眼学这回事不会一学便会,一定要多看、多作比较才会有进歩。收藏,说易不易,说难不难。不用心学习眼学,只是依赖热释光、在拍卖行买货搞收藏,只能算是附庸风雅,离收藏家/鉴赏家之行列非常非常之远!

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