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跟随山本耀司、川久保玲崛起的日本时尚
汝勤
作者:汝勤评论评论:点击率点击率:

发表时间: 2019-10-15 13:59:16

作者介绍

本地设计师(MADE IN EDEN)、手作人(EDEN CRAFTS WORKSHOP)及绅士文化平台(WALKING DAPPER)的左脑,主张在细节中透现文化内容,从音乐、电影、历史、人文……多角度品尝每个时尚风貌,在现代与传统的互相激荡之下,道出你我他身上每件服装的背后故事。

   时装行业习以为常的弱肉强食、计划性淘汰,大概比得上华尔街市场的凶狠无情,潮流覆亡、演进周而复始,而日本的时尚版图更是界线分明、轮廓清晰。80年代本土设计师崛起,造就了首个时尚革命,我们有幸生于这一代,见识过川久保玲、山本耀司的前卫出众,然而品牌背后的时代意义是最不容忽视,回顾这影响后世社会思想的一段章节,相信能于乱世里借古鉴今。




   日本每个潮流都能追溯到某个特定历史脉络,由二战后到1970年代末,基本上都是围绕着美式风格打转,分别只在于模仿款式抑或是进口真品,美国人的物质主义与胜利者姿态,看在日本人眼里是无比强大。终于到1980年代一切都要被改写,年轻人开始意识到模仿美式打扮背后的空洞虚伪,而两位扬威欧洲的设计师川久保玲及山本耀司又得到大众注意,唤起了日本人的自我价钱与民族意识,这场于1981年在巴黎合办的时装发布会以瑕疵美学、不对称线条及冷酷黑暗姿态,为青年人带来一股前所未见的设计思潮,时尚革命亦应运而生。




   川久保玲及山本耀司把品牌带到巴黎前,多年来于日本国内的业绩是平平无奇,可是荣誉归来后随即突飞猛进,单是COMME des GARÇONS在80年代初的营业额已激增三倍至二千七百万美元。日本时装从此冲出国际,海外关注度引领日本年轻人将焦点目光投放到本土designer brands,才华洋溢的三宅一生与高田贤三亦随之冒起。走在1983年的东京或大阪街头,时尚一族会从头到脚穿着同一位设计师的作品,崇拜川久保玲或山本耀司的都显然易见,这群“黑衣人”打扮跟过往流行的欧美奢侈牌子是差天共地,尤其是日本女性穿上全黑色更会联系到葬礼传统或禁忌。青年人渐渐扬弃内容欠奉、纯粹功能主义的美式风格,大胆地接受不协调甚至破坏性的视觉洗礼,莫视国际主流之进口文化,重新定义了80s日本时尚。




   崇洋媚外的虚荣退位,自我认同的价值当道,本土设计辉煌风光了整整十载,直至1991年经济泡沫爆破为止,足以给后世日本设计师打开了一扇大门。想象下当初要逆转美国多年奠立之时尚领导地位,改变日本主流消费观念是“难过登天”,凭借的是对本土意识寄予无比支持,才能彻底改变一个动荡时代。设计师、文化人、消费者……全都是一片片齿轮,既身不由己,却又任重道远。

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