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奥斯卡光景只能叫香港业界眼红? 服装造型师的辛酸事
汝勤
作者:汝勤评论评论:点击率点击率:

发表时间: 2020-02-18 13:16:25

作者介绍

本地设计师(MADE IN EDEN)、手作人(EDEN CRAFTS WORKSHOP)及绅士文化平台(WALKING DAPPER)的左脑,主张在细节中透现文化内容,从音乐、电影、历史、人文……多角度品尝每个时尚风貌,在现代与传统的互相激荡之下,道出你我他身上每件服装的背后故事。

   几天前Jacqueline Durran缓缓踏上奥斯卡颁奖台,凭着《Little Women》拿下“Best Costume Design”奖项,相信香港业界服装造型师看在眼里,是百般滋味在心头……因为与此同时,我们正渡过历史性难关。曾担任电影服装/道具工作的笔者,上月开始听闻所有港产、合拍片都因肺炎全面停工,筹备中的计划又搁置,基本上身边造型师朋友都面临“手停口停”的困境,有兼任广告或艺员服装的算有一息尚存,但随着各大宣传活动取消,预料仅余的工作亦快要告吹。近日得知大量电影人、造型师决定转行,交托朋友介绍工作联系时谈到履历经验,原来不少人是十来岁入行便拼搏至今,青春时间全为理想奉献(在香港混电影肯定不是求发达吧),但拍港产片原来是天大的赌注,既无财富,亦无光环,到中年跳槽找却发现比一般人更难转行,到底是否全归咎于病毒祸害?其实当中一直有不为外人道的问题,纯粹无人愿意正视,或是自身难保唯有睁只眼闭只眼罢了。




   首先,香港会每年开戏的电影公司大概只有三间,那三位老板基本上就是全行的老板,不难发现台前幕后都常用自己人、惯用班底,新手入行要“扎堆”没什么大不了,加上产量稀少,有作开已算皇恩浩荡,小圈子是理所当然,但问题是不知何来一个“层压式”文化,服装师仿如食物链底层被欺压,笔者有目睹过年轻新手全程被其他“前辈”冷嘲热讽,完全难以理解,入行时渴望成为下一个张叔平,或是对大制作发挥空间的憧憬……统统都被生活迫人抛诸脑后。另外,找服装师开工头两句对白肯定提到“budget好tight”,助手也请不到几个,很多时要轮更一脚踢,所以最好懂驾车(大前题要有车),开早戏的话凌晨五点将所有服装送到拍摄地点都无问题,不时连踩18至20个钟亦要撑住。笔者最高记录是开23个钟一工,因为拍广告要节省成本(过24小时便多计一天场租、人工),所以老板每天都巧妙地拍足23小时。




   去到重点环节——借衫,理论上是造型师的特异功能,从来无白纸黑字的游戏规则,时装学院亦未教到一个标准流程。完全讲求自己的人脉、跟品牌及设计师的交情下,要借靓衫很多时候需打友情牌,或是礼尚往来(credits、social posts),还要来回跟制作高层交代,好多计算。能用钱解决的简单服饰又怎样?当然也要经过一轮格价工作,不断比较货源来控制成本。但个人认为,拍摄完毕后面对一大堆弃置衣物,苦恼怎样处理仓存才是真正的pain in the ass……


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