位于金钟“亚洲协会香港中心”的旅法女艺术家贺慕群“玩·具：贺慕群百年回顾展”，仍在麦礼贤夫人艺术馆热展中（至7月6日）。贺慕群（1924-2012），这个对于许多人来说几乎是陌生的名字，她辨识度极高的浑厚色彩，苍劲拙朴的表现手法却令人过目难忘。相较于她深厚的艺术功底和独树一帜的风格，贺慕群可说是被中国近代艺术史所低估的一位女性艺术家。

贺慕群

展览开篇画作《看展览》

   关于贺慕群是如何走上艺术之路的，并没有留下太多清晰的印记，我们只是隐约看到她早年远去他乡的朦胧背影。贺慕群1924年出生于宁波，祖父是一位乐善好施的名中医。1950年，因为战争和政局动荡而家道中落，26岁的贺慕群离开上海赴台湾，后辗转旅居巴西和西班牙，最后于一九六五年定居巴黎。她是那个年代少见的跨越不同国界，在长期旅居的生活中开阔视野而成就艺术人生的创作者。

裸女 1955

蹲 1970

   与赵无极、常玉等有丰厚殷实家庭背景支持的留法艺术家不同，贺慕群生活清贫，喜欢独处。孤独是一种独享的心景，尤其是对艺术家而言。当一个人达到这种境界时，也许就是人生感悟最通透的时刻。也因如此，贺慕群的艺术世界里没有宏大叙事，少见巴黎的文艺和浪漫，也缺乏东方的阳春白雪，她始终以平静的心境和关怀的目光去注视芸芸大众的平凡日常。她的作品质朴如她的语言：“我画我熟悉的、每天都能看到的东西”。两筐苹果，一块面包，南瓜、香蕉、茄子……当这些平凡的食物在贺慕群笔下都变成了超凡脱俗的静物佳作，这些食材便是她的一日三餐。物象背后掩藏的情感，静默而深沉。无法请得起模特儿，日常的家具或普通人就是她反复打磨的素材：堆栈如浮雕般厚重的颜料，色彩单纯收放自如，结构紧密张弛有度，笔触浑厚而凝重。走进贺慕群的内心世界，仿佛能让人安静地穿越到上个世纪，感受到那个时代的女性温和、拙朴却又坚定的生命力量。

七萝苹果 1978

二篓苹果 1978

法国面包 1985

   贺慕群辗转来到法国时的1965年，是艺术界各种风潮迭起，先锋创新各领风骚的时代，但是她没有随波逐流，仍以高度独立于时代之外的姿态，继续走自己的路。已年届四十的她，放弃了法国国立美术学院的录取通知，因为她认为正统美术教育对已然广泛游历，并已经具有自己鲜明个人风格的她帮助不大，转而选择到更简朴而自由，曾经汇聚了赵无极、常玉等大师的“大茅屋”画室深造。1968年，贺慕群以《玩具系列》摘得巴黎“妇女沙龙展”桂冠。两年后，法国文化部为表彰贺慕群的贡献，授予其专属画室，而画室的前主人是中国现代艺术大师、“留法三剑客”之一的赵无极，从此更确定了她继潘玉良之后最杰出的华裔旅法女艺术家的地位。

玩具系列 1968

乡村一角 1998

   漂泊海外大半生，辗转半个地球探索求真的贺慕群，于2002年回归故乡并定居上海。于观者来说，古稀之年的她已由朦胧的背影转为清晰的面容：她除了仍然以坚定洗练的笔触，简单表达的力量来打动人心，笔下的世界更多了舒展与开阔，色彩更加丰富而明媚。生活虽则平淡，似是波澜不惊，但却通透练达，无问西东，艺术更是达到炉火纯青的境界。

划船 2005

人物系列59 2005

质朴的语言-贺慕群

   策展人王从卉形容贺慕群“是一个毫无修饰的人，无论是外表还是性格，找不到一点浮华的东西。那么纯粹的艺术家精神气质，在20世纪是非常少见的。”作为中国现代艺术领域的先驱之一，贺慕群实在值得被更多地“看见”。

玩·具：贺慕群百年回顾展
日期：即日至2025年7月6日
地点：香港金钟正义道九号 亚洲协会香港中心
详情：Asia Society

   《经济通》所刊的署名及／或不署名文章，相关内容属作者个人意见，并不代表《经济通》立场，《经济通》所扮演的角色是提供一个自由言论平台。