在开始自己的studio之前，我曾打工五年。当时公司的project全是高尚住宅、show flat和甲级写字楼，作为新界仔初出茅庐，心知在眼界和见识方面都要努力追赶。

   老板和老板娘很好，每年都会全数资助我去一次旅行，我每次都选去东京。还记得第一次用公司福利觉得不好意思，所以预订了一间日本连锁商务酒店APA Hotel。怎料我被老板娘骂了一顿，说公司是希望我在旅程中开阔眼界，从中体验最顶级的设计、装修和细节，“住过、见过才懂得画给客人，你住Grand Hyatt啦！”无论是旅行的经历，还是在那间公司的经验，都一直影响到我今时今日。那几年间，我是公司唯一的员工，练就了凡事一脚踢的本领；而老板和老板娘对我的鞭策，的确为我的事业打好了根基。

   从前的影响，到我创业后，我每年都会安排和员工去一趟日本，还试过带装修师傅同行，当然这是疫情前了。只为一起感受日本人对自己和质量极致的要求后，回到中国香港，所有以往的“做不到”都变成“做得到”。

摄于2007年第一次参观21_21 Design Sight

   第一次东京之旅住在六本木，当年碰巧就是日本第一间设计美术馆21_21 Design Sight开幕同年，我看了“水”的展览。到这次的第五次来访，碰巧正在展出Christo and Jeanne-Claude之前法国凯旋门L’Arc de Triomphe Wrapped公共艺术品的整个制作过程。除了巨量的环保纤维布料和7000公尺长红色绳子，由构思如何保护凯旋门、计算文物的承重，到由大量工作人员（义工、攀山人员、保安、建筑师等）一同执行任务，通过了解这些背后的故事，才觉得整个艺术计划是何其震撼。

   除了展览，美术馆里里外外的设计都令人百看不厌。大家认识三宅一生可能都是从同名时装品牌Issey Miyake开始。但三宅的影响力其实不只是时装，更是透过跨界合作，视所有设计为一体，鼓励大家从设计看世界。而21_21 Design Sight就是由他起动，集合了老友建筑师安藤忠雄、产品设计师深泽直人及平面设计师佐藤卓的力量，以不间断、取材于生活、互动的策展，告诉大家在日常生活可以发现更多趣味，打破美术馆冰冷的形象。

   安藤忠雄延伸三宅一生“一匹布”的设计概念，利用82块16mm厚的铁板焊接出54米长的屋顶，用建筑展现日本和服刚中带柔的美学，配搭经典的清水石屎，自然而平静。

   三宅一生除了是一位带领日本时装和设计走向世界的时装设计师，更是时代进步的推动者。要去东京看美术馆，21_21一定是必去！

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