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一只定窑大盌的启示:私人市场定窑器的买卖愈来愈少?
费吉
作者:费吉评论评论:点击率点击率:

发表时间: 2020-12-08 11:00:48

作者介绍

中国文史哲学士,收藏家,古董商,英国戴维德基金会(Sir Percival David Foundation)、牛津亜殊慕莲博物馆(Ashmolean Museum of Art and Archaeology)导赏员,足迹遍及外国及香港拍卖场、博物馆。国内宋代窑址考察团顾问,对宋瓷硏究独具心得。曾师从已故上海博物馆馆长马承源,现时为多个国内外私人收藏机构顾问。

   几天前,香港佳士得拍卖一只宋/金时代定窑刻莲纹大盌,估价6,000,000-8,000,000港元,经过激烈竞投之后,最终以27,850,000港元成交。佳士得称此盌为“亚历山大定窑盌”Alexander Ding bowl是因为唯一记名收藏家是William Cleverley Alexander,但此大盌在1931年已于伦敦苏富比易手,称此盌为“亚历山大定窑盌”并没有任何实质意义,只是一种噱头,与戴维德基金会所藏的一对镇馆之宝“戴维德供瓶”David vases在重要性和意义上不可同日而语!


宋/金时代定窑刻莲纹大盌

Source/香港佳士得


   大概从十五年前开始,我的客人和一般收藏家已不再在私人市场购藏定窑器,原因是当年的高仿定窑器在工艺方面已仿到九成像以上,有竹丝擦痕、泪痕,而修足的工艺更是无懈可击,唯一仿不到的是器型的细微特征和土沁。


   最近十年八年,高仿定窑器在工艺方面更上一层楼,令到不是经常接触定窑器真品和赝品的收藏家和行家更难将两者分别,因此一般买卖唯有依赖热释光分析报告,但热释光分析已被骗子们找到攻陷的窍门,不再成为可以百份之一百信赖的科学分析技术。


   谈到买卖定窑器,我最佩服日本的行家。他们洽购定窑器,从不依赖热释光分析报告,只靠目鉴。他们先看器型,再看釉色、釉光,烧造工艺、土沁,只要有一样不过关,他们便放弃,从不冒险或心存侥幸,因为对他们来说,商誉比什么都重要。据不少日本行家跟我讲,在日本做古董买卖完全靠口碑Viva voce,只要卖错一件东西便沾上污名,翻身无望,因此他们不会把买卖视作等闲,是我见过所有行家之中最认真的行家。


   有一年买入一只定窑刻花折腰碟。我从不怀疑是高仿,因为除了刻工流畅,竹丝擦痕、泪痕,修足工艺也令我相信是真品,但两个日本行家却异口同声说折腰的线条不畅顺,是高仿。我虽然半信半疑,但为了慎重起见,便将它放在柜子里,一放便是几年,直至某一年我找到一块折腰碟的残片,两相比较,才发现破绽所在,令我由衷佩服两个日本行家的眼光。


   是的,真品和赝品看似平平无奇、一模一样,但两件折腰碟修胎的手法却有分别,亦只在细微处显现出来。粗心大意的我虽然赔了不少银两、受了一点教训,但学了一点点观察器型的学问,也总算有所得!


   事有凑巧。上星期荷里活道一位行家给我电话,问我想不想吃仙丹,他说有一位收藏家想将手上的定窑器藏品释出,叫我赶快去他的店铺看货,否则苏州过后无艇搭。我去到他的店铺,他却打开手机给我看相片,真想给他几个爆栗!东西全是重器,但釉色太白,刻花手法并不流畅,我因此认为不开门,他却认为我不懂。我从来不跟卖家争论,因为浪费时间兼没有意思。


   我已没有买卖定窑器十多年,原因是高仿愈来愈厉害、真品的叫价愈来愈高,一般收藏家又不敢在私人市场买货、资深收藏家几乎全部涌向拍卖市场——这些都是令到定窑器在私人市场的买卖无以为继的主要原因。我相信未来定窑器的拍卖市场价格将会愈来愈高的同时,私人市场的买卖将会更加如一潭死水!

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