《法兰西特派》（The French Dispatch）在美国上映了，如果上回的《布达佩斯大饭店》（The Grand Budapest Hotel）已是星光熠熠，这回可说是变本加厉，皆因电影由三个无关联的新闻特写故事组成，亮相的都是当今好莱坞最红的演员，连路过的都是大明星。

   像安德森以往的电影，这次都是形式先行，甚至可说其实只有形式，因为连主线故事都去除掉。其实像一部华丽的贺岁片，每个镜头都炫目精致，有点无厘头，却看得人很高兴。

给记者的情书

   据说这部电影灵感源自《纽约客》（The New Yorker），差不多一百年的周刊历史，像安德森电影一样，其美术风格独一无异，行文尖酸刻薄，一期也只有三至四篇的特写报导，每名记者别树一帜。

   《法兰西》的三个主要故事分别是狱囚写生的艺文报导、学生街头抗争的政治报导和变成警匪枪战的烹饪报导，有时浪漫，有时激荡，有时配合动画，不断炮制低科技但高成本的动作场面，幕幕让人捧腹大笑。人物出场离场不了了之，以演狱警的蕾雅·赛杜和学运领袖的提莫西·查拉梅最令人印象深刻。

安德森的小宇宙

   如果要看故事的起承转合，《法兰西》基本上完全没有，但像我曾经做排版的，很多细微的地方都会会心微笑，可说这部电影像杂志，像陈列室，像博物馆，电影一直在横向发展，并没有直线前进。

   纸媒一直没落，就算像《纽约客》如此高端的文艺杂志，未来五十年也应难逃一劫，安德森这部电影不再关注单一的人物经历，而是创造一个小宇宙，把某个年代的城市风景、疯狂的工艺、文字人的态度都封存在画面上。

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